Siendo mis especialidades, la restauración de escultura en madera policromada y la restauración de pintura en sus diferentes soportes (lienzo, tabla, muro, etc.); dominando también la técnica del dorado al agua, ya sea en su restauración o en la aplicación sobre obra nueva.
Personalmente, opino que la función del conservador-restaurador es la de intentar que la obra de arte perdure a lo largo del tiempo, evitando dejar su huella en la misma. Es decir, conservar antes que restaurar, minimizando la intervención siempre que sea posible. Ya que el interés hacia una obra no se demuestra en las veces que ha sido restaurada, sino en las pocas veces que ha necesitado de una intervención. Ahí está la clave.
Cada día soy más consciente del daño que una mala restauración puede hacer sobre una obra de arte, arruinándola para siempre en cuestión de minutos, creando daños irreversibles en ella.
Intervenciones desafortunadas, realizadas por escultores o pintores aficionados a la restauración; o por restauradores, debidamente formados, pero sin escrúpulos, donde el interés económico tristemente está por encima del interés por la obra. Por supuesto sin respeto alguno hacia la obra y menos aún hacia el autor de la misma.
Por ello, es imprescindible que ante la restauración de una escultura o la restauración de una pintura, siempre se acuda a un profesional de la restauración, formado académicamente, con la suficiente experiencia y conocimiento del objeto a tratar, así como del autor del mismo.
SISTEMA DE TRABAJO A APLICAR ANTE CADA RESTAURACIÓN DE UNA OBRA DE ARTE
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1.
Análisis
y
diagnostico
completo de la
obra, realizando
un profundo
estudio
previo,
pudiendutilizar
cualquiera de
las técnicas de
análisis
científico
actuales:
macrofotografía,
análisis
estratigráfico,
reflectografía
infrarroja,
fluorescencia
ultravioleta,
rayos X,
microscopía
óptica y
electrónica, etc.
Un examen
que determinará,
con exactitud,
las
distintas
patologías
presentes en
la obra,
facilitando, de
este modo, la
propuesta de
intervención más
adecuada en cada
caso. |
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2. Desarrollo de una propuesta de intervención, acorde a los daños encontrados, priorizando la conservación de la obra de arte. |
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3.
Aplicación de
los tratamientos
que se
consideren más
idóneos para
frenar las
patologías
existentes,
priorizando la
conservación de
la obra de arte,
siguiendo los
criterios
internacionales
de mínima
intervención,
reversibilidad y
discernibilidad. |
| 4. Memoria de intervención, donde se debe recoger, de manera pormenorizada, y con amplitud de documentación gráfica, la intervención realizada, detallando cada una de las fases y procesos ejecutados. |
 Detalles del estudio previo de la obra de arte. Muestra estratigráfica vista bajo luz visible y luz ultravioleta, apreciándose la policromía original cubierta por una repolicromía (yeso o aparejo: estrato 1; policromía original: estrato 2; repolicromía: estrato 3). |
